Citation du message Patrimoine culturel de la Fédération de Russie : Chef-d'œuvre du baroque russe - Palais de la Grande Catherine

Le Grand Palais Catherine (également connu sous le nom de Grand Palais Tsarskoïe Selo, Palais Catherine) est un ancien palais impérial ; l'un des plus grands des environs de Saint-Pétersbourg. Situé dans la ville moderne de Pouchkine (anciennement Tsarskoïe Selo), à 25 kilomètres au sud de Saint-Pétersbourg.

Façade sud

Côté

Portrait de Catherine I (1684-1727), Jean-Marc Nattier

Le bâtiment a été fondé en 1717 sur ordre de l'impératrice russe Catherine Ier ; représente un exemple du baroque tardif. À l'époque soviétique, un musée a été ouvert dans le palais. Pendant la Grande Guerre patriotique, le palais fut fortement endommagé. Sa restauration a duré de nombreuses années et est poursuivie par l'École des Restaurateurs de Léningrad sur une base strictement scientifique. C'est encore loin d'être terminé.

L'histoire et l'architecture du palais reflètent à la fois les tendances architecturales de chacune des époques vécues par le palais, ainsi que les préférences personnelles des dirigeants russes de cette époque. Le palais lui-même a été fondé en 1717 sous la direction de l'architecte allemand Johann Friedrich Braunstein comme résidence d'été de l'impératrice Catherine I.

En 1743, l'impératrice Elizaveta Petrovna, qui venait de monter sur le trône, chargea les architectes russes Mikhaïl Zemtsov et Andrei Vasilyevich Kvasov d'agrandir et d'améliorer le palais. C'est sous l'impératrice Elisabeth Petrovna que le palais acquit son aspect et son style actuels.

Bartolomeo Francesco Rastrelli
En mai 1752, elle chargea l'architecte Bartolomeo Francesco Rastrelli de reconstruire à nouveau le palais, qu'elle jugeait trop démodé et trop petit. Après le démantèlement, de grandioses travaux de reconstruction et de construction qui ont duré quatre ans, un palais moderne est apparu, réalisé dans le style baroque russe. Le 30 juillet 1756, une présentation du palais de 325 mètres eut lieu devant les nobles russes et les invités étrangers choqués.

Rastrelli a reconstruit le Grand Palais (Catherine) (1752-1756) à Tsarskoïe Selo comme suit. L'axe longitudinal du bâtiment est devenu la principale coordonnée spatiale de son plan ; l'énorme longueur de deux enfilades parallèles des pièces principales, dont l'échelle augmente vers le centre - la Grande Salle et la Galerie de Peintures, est soulignée par la suppression de l'escalier principal à l'extrémité sud-ouest du bâtiment.

La variété rythmique de l'ordre de la façade, les grandes saillies des colonnades surmontées d'entablements, les profondes cavités des fenêtres créant un riche jeu de clair-obscur, l'abondance des moulures en stuc et des sculptures décoratives, les façades multicolores (bleu et couleurs dorées) confèrent au bâtiment un aspect émotionnel, riche, festif et très solennel ( TSB).

L'immense volume du Grand Palais est immédiatement perceptible. De plus, le système axial symétrique des portiques aériens de la façade du palais correspond aux principales coordonnées spatiales du plan du parc.

Pendant l'occupation allemande, l'ensemble fut gravement endommagé, les palais furent pillés et de nombreuses pièces exposées furent incendiées. Aujourd'hui, l'ensemble a été entièrement restauré par des restaurateurs - N.V. Baranov, A.A. Kedrinsky, N.E. Tumanova et d'autres.

la Chambre d'Ambre

Le Cabinet d'Ambre ou Chambre d'Ambre est l'une des salles les plus célèbres du Palais de la Grande Catherine. La décoration principale de la salle d'Ambre a été réalisée au début du XVIIIe siècle en Prusse et a été offerte par le roi Frédéric-Guillaume Ier à Pierre Ier en 1716 ; en 1746, il fut complété et monté au Palais d'Hiver à Saint-Pétersbourg, en 1755 il fut transféré à Tsarskoïe Selo.

Chambre Ambrée restaurée

Pendant la Grande Guerre Patriotique, la décoration de la Chambre d'Ambre fut transportée par les occupants allemands à Königsberg. Le sort ultérieur de la pièce était inconnu.

Depuis 1979, des travaux ont été menés à Saint-Pétersbourg pour recréer la Chambre d'Ambre ; pour le 300e anniversaire de Saint-Pétersbourg, elle a été entièrement restaurée par des restaurateurs nationaux, avec des fonds d'entreprises allemandes.

Il existe encore des légendes et des mythes sur le sort des objets originaux exposés dans la salle.

Le 23 mai 2010, la directrice générale du Musée-réserve d'État de Tsarskoïe Selo, Olga Taratynova, a déclaré aux journalistes que plusieurs salles et pavillons restaurés ouvriraient pour la célébration du 300e anniversaire de Tsarskoïe Selo :
Nous rouvrirons la salle du trône restaurée du palais Catherine. Nous ouvrirons également une salle totalement inconnue de nos invités depuis la moitié du palais dans lequel vivait Catherine - la salle Arabesque. Des travaux sont déjà en cours sur le mobilier et la sélection des rideaux.

Intérieurs du palais

Pilier Framboise

Salle de bal (Grande Salle)

Stuc doré

Salle Arabesque, ouverte en 2010

Salon bleu

Église du palais

Chambre des agates

Bureau d'Alexandre 1

La réception d'Alexandre 1

Escalier principal

Cupidon endormi

décoration murale

Baromètre

Palais Catherine, exposition de porcelaine de Meissen




Salle à manger verte

Projet de finition de la salle à manger verte du palais Catherine de Tsarskoïe Selo. Papier, plume, pinceau, encre, aquarelle, 49x65,5 cm État de l'Ermitage, reçu des héritiers de Charles Cameron à Londres, dans le cadre de ses archives, 1822.

Salle à manger Kavaléo

Salle des photos

Bataille de Poltava, Pierre-Denis Martin (1663-1742)

Salle à manger formelle blanche









Salle des portraits














Poêles et cheminées en faïence

Intérieurs du palais

4 juillet 2014 , 10h32

Le Grand Palais Tsarskoïe Selo est un chef-d'œuvre baroque créé par Bartolomeo Francesco Rastrelli pour Elizabeth Petrovna. Pendant la Grande Guerre patriotique, le palais a été détruit ; à ce jour, 32 des 58 salles ont été restaurées, dont la salle d'Ambre. C’est peut-être le « remake » russe le plus impressionnant.

1. La partie centrale du palais repose sur des « chambres en pierre » à deux étages construites en 1717-1724 par l'architecte Braunstein pour Catherine I.

2. Le palais moderne fut érigé en 1748-1756 par l'architecte en chef de la cour impériale, F.-B. Rastrelli.

3. Maintenant, sur le côté du bâtiment se trouve un monument au célèbre architecte.

4. La façade du palais se présente sous la forme d'un large ruban azur avec des colonnes blanches comme neige et des ornements dorés, conférant au bâtiment un chic particulier.

5. Dans la partie nord-est du bâtiment se trouve l'église palatine de la Résurrection.

6. Il y a un bâtiment à proximité Lycée Impérial, relié au palais par un arc.

7. La cour avant de la résidence est limitée par deux circonférences et contient un terrain d'armes. Aux bords se trouvent deux bâtiments de service (cuisine) jaunes.

8. Pour entrer dans le palais en été, vous devez faire la queue pendant quarante minutes dans la chaleur.

9. En attendant, regardez les détails du bâtiment.

10. La dernière restauration à grande échelle du bâtiment remonte à plus de dix ans ; les façades nécessitent désormais des réparations esthétiques.

11. Les peintures bleues et dorées sont fanées.

12. Les colonnes du palais supportent des sculptures d'Atlantes ; leurs visages ne sont visibles que si l'on s'approche du bâtiment.

13. Tout d’abord, nous arrivons à Grand escalier, décoré de la sculpture « Waking Cupid » de 1860.

14. L'escalier a été créé sous Catherine II par Charles Cameron sur le site de la salle chinoise. En souvenir, l'intérieur est décoré de vases et de plats en porcelaine chinoise.

15. Le plafond de la salle est décoré de peintures « Enée et Vénus », « Jupiter et Callisto » et « Le Jugement de Pâris ». Ils ont remplacé les toiles détruites par les plafonds effondrés pendant la guerre.

16. La décoration en stuc des murs et les cariatides encadrant les portes ont été restaurées sur la base des détails découverts et des images d'avant-guerre.

17. La grande horloge a également été recréée.

18. Salle à manger verte- une partie des appartements personnels du grand-duc Pavel Petrovich et de sa première épouse Natalya Alekseevna, construite sous Catherine II à l'emplacement d'une terrasse ouverte - un jardin « suspendu ».

19. Intérieur Serveuseà décor de chaises en acajou, d'une commode suédoise de la seconde moitié du XVIIIe siècle et d'une sculpture de M.-A. Collot "Tête de jeune fille" de 1769.

20. Petite salle à manger blanche dans les appartements personnels d'Élisabeth, Catherine II et Alexandre Ier. Son intérieur a été formé après l'incendie de 1820.

21. Dans le plafonnier se trouve une copie du tableau « Le bain de Vénus » de K. Vanloo.

22. Situé à côté Salon chinois d'Alexandre Ier.

23. Son intérieur se distingue par le revêtement en soie des murs peints à l'aquarelle dans le style chinois.

24. Aux murs se trouvent des portraits, dont ceux de l'empereur Pierre II, peints par I.-P. Ludéna.

25. Suivant - Garde-manger, qui jusqu’en 1761 faisait partie du vestiaire d’Elizabeth Petrovna.

26. Pour l'abat-jour, un tableau de l'artiste italien du XVIIe siècle P. da Cortona « Pêche aux coraux », offert par les collections de l'Ermitage, a été utilisé.

27. La salle à manger du cavalier- un petit hall, visuellement agrandi par des miroirs et des fenêtres en faux miroir.

28. Sur les tables se trouvent des objets du célèbre service de l'Ordre, décorés de signes et de rubans d'ordres russes.

29. Le plafond pittoresque au centre du plafond est décoré d'une peinture d'un maître russe inconnu du milieu du XVIIIe siècle basée sur l'ancien mythe du dieu solaire Hélios et de la déesse de l'aube Eos, obtenu grâce aux fonds de le Musée Russe.

30. Salle à manger formelle blanche destiné aux dîners de cérémonie et aux « plats du soir » de l'impératrice Elizabeth Petrovna dans un cercle restreint de ses proches.

31. Pilier vert sous Catherine II, elle servait de garde-manger où étaient entreposées l'argenterie et la porcelaine. Voici l'un des poêles en faïence à plusieurs étages avec peinture au cobalt, colonnes et niches. Des poêles similaires, créés d’après les croquis de Rastrelli, faisaient partie intégrante de toutes les salles de la façade du palais.

32.

33.B Salle des portraits des images cérémonielles de la royauté ont été montrées. De nos jours, en plus des portraits, on peut voir l’une des robes de l’impératrice.

34. Le plafond de la salle est décoré de transferts de Palais Youssoupov abat-jour pittoresque « Mercure et Gloire ».

35. La première d'une série des salles les plus impressionnantes du palais de Tsarskoïe Selo - Salle des photos d'une superficie de 180 m².

36. Les tableaux y sont placés selon le principe de la suspension sur treillis. En plaçant les œuvres au mur, Rastrelli a tout d'abord tenu compte de leur taille et de leur palette de couleurs : séparées les unes des autres par une étroite baguette dorée, les tableaux se fondent en un seul « tapis » coloré.

37. L'abat-jour « Olympe », copie de l'abat-jour de l'escalier du Jourdain du Palais d'Hiver, est en harmonie avec la couleur générale des murs.

38. Grande entrée, ou la Galerie de Lumière - la salle d'apparat la plus importante du palais, créée selon le projet de l'architecte F.-B. Rastrelli en 1752-1756.

39. Sa superficie est de plus de 800 m².

40. L'alternance de grandes fenêtres avec des miroirs élargit visuellement les limites de la pièce.

41. Les sculptures sculpturales et ornementales, recouvrant les plans des murs d'un motif continu, ont été réalisées d'après les croquis de Rastrelli et les modèles du sculpteur-décorateur Dunker par 130 sculpteurs russes.

42. Le plafond pictural original a été peint en 1752-1754 d'après un croquis de l'artiste vénitien D. Valériani. Il s'agissait de trois compositions indépendantes représentant « l'Allégorie de la Russie », « l'Allégorie du monde » et « l'Allégorie de la Victoire ».

43. Dans les années 1790, en raison de la déformation des plafonds, le plafond de Valériani fut déplacé vers les réserves du palais et, en 1856-1858, les artistes F. Wunderlich et E. Franciuoli créèrent une nouvelle composition « Image allégorique de la science, de l'art et de la diligence ». .» Cette lampe a été détruite pendant la guerre.

44. Dans les années 1950 lors de la restauration Château Mikhaïlovski Les parties latérales de l'ancien abat-jour, « Allégorie de la Paix » et « Allégorie de la Victoire », considérées comme perdues, ont été découvertes. Il a été décidé de recréer le plafond de Valériani et de rendre les compositions survivantes à Tsarskoïe Selo. La partie centrale a été restaurée d'après des croquis et des descriptions réalisés par Valériani lui-même, ainsi que d'après un dessin de Stackenschneider de 1857.

45. Chambre Ambre appelé à juste titre l’une des merveilles du monde. Initialement, cet intérieur a été créé pour la reine prussienne Miria-Charlotte, mais en 1716 il a été présenté à Pierre le Grand par Frédéric-Guillaume Ier, mais ce n'est que sous Elizabeth qu'il a trouvé une place dans l'ancien Palais d'Hiver. Avec elle, les précieux panneaux furent transportés dans ses bras (!) à Tsarskoïe Selo. Rastrelli les a installés au milieu des murs, en les séparant par des pilastres et des miroirs, et a décoré la pièce de sculptures dorées. Là où il n'y avait pas assez d'ambre, des fragments des murs étaient recouverts de toile et peints « pour ressembler à de l'ambre » par l'artiste Belsky. Après la prise de Pouchkine par les troupes allemandes, les panneaux furent emportés par l'équipe de la Kunstkomission et furent exposés au château de Königsberg jusqu'en 1944. Lorsque les Allemands se retirèrent, les panneaux furent à nouveau démontés, emballés dans des cartons et transportés vers un lieu inconnu.

46. ​​​​​​La restauration de la salle a commencé en 1979. En 2000, une commode russe de la fin du XVIIIe siècle et une mosaïque florentine « Toucher et sentir », qui faisaient partie de la décoration originale de la pièce, ont été restituées au musée, découvert en Allemagne. En 2003, la décoration de la salle était entièrement restaurée.

47. Dans un couloir discret du palais est accroché un tableau représentant le palais dans un état lamentable en 1944. Cela nous rappelle les énormes dégâts que la guerre peut causer à l’histoire et à la culture.

Original tiré de bolivar_s au Palais de la Grande Catherine, la ville de Pouchkine.

Grand Palais Catherine, ville Pouchkine.L'exposition du Musée du Palais Catherine (jusqu'en 1910 - le Grand Tsarskoïe Selo) couvre près de 300 ans d'histoire de ce monument exceptionnel et présente le travail des architectes qui ont participé à sa construction et à sa décoration aux XVIIIe et XIXe siècles, ainsi que ainsi que les réalisations des restaurateurs qui ont fait revivre le palais après la Grande Guerre Patriotique. Sur les 58 salles du palais détruites pendant la guerre, 32 ont été recréées.

En 1717, lors de la création de Saint-Pétersbourg sur les rives de la Neva, à Tsarskoïe Selo sous l'impulsion de l'architecte I.-F. Braunstein commença la construction de la première maison royale en pierre, entrée dans l'histoire sous le nom de « chambres en pierre » de Catherine I. En août 1724, pour marquer l'achèvement de la construction, un festival fut organisé dans le palais, au cours duquel « 13 les canons ont tiré trois fois. Le tsar et les principaux hommes d'État étaient présents à la célébration. A cette époque, le palais était un petit bâtiment à deux étages typique de l’architecture russe du début du XVIIIe siècle.

Adolsky I-B.G. "Portrait de Catherine Ier avec un petit Arabe". 1725 ou 1726. Le portrait fut répété et copié plusieurs fois. Une version similaire, attribuée au maître, est conservée dans la collection du Palais Catherine.

Sous le règne de l'impératrice Elizabeth Petrovna, fin 1742 - début 1743, il fut décidé d'agrandir le bâtiment selon le projet de M. G. Zemtsov (1688-1743), mais la mort de l'architecte empêcha la mise en œuvre du plan. . Après Zemtsov, les travaux à Tsarskoïe Selo furent réalisés par A. V. Kvasov (1720 - après 1770) et son assistant G. Trezzini (1697-1768), mais déjà en mai 1745, Trezzini fut remplacé par le célèbre architecte S. I. Chevakinsky (1713-1780) , qui supervisa la construction à Tsarskoïe Selo jusqu'au début des années 1750.

De fin 1748 à 1756, la construction de la résidence Tsarskoïe Selo est dirigée par l'architecte en chef de la cour impériale, F.-B. Rastrelli (1700-1761). Le 10 mai 1752, Elizaveta Petrovna signa un décret sur une reconstruction majeure de l'ancien bâtiment, et déjà le 30 juillet 1756, Rastrelli démontra sa nouvelle création au client couronné et aux ambassadeurs étrangers.

Portrait de l'impératrice Elisabeth de Tsarskoïe Selo au Musée historique

Friedrich Hartmann Barisien. Grand Palais Tsarskoïe Selo de l'Impératrice Elizabeth Petrovna 1760-1761

Le palais, construit dans le style baroque, séduit par sa taille, sa puissante dynamique spatiale et son décor « pittoresque ». Le large ruban azur de la façade avec ses colonnes blanches comme neige et ses ornements dorés avait l'air festif.

Rastrelli a décoré les façades du palais de figures d'Atlantes, de cariatides, de masques de lion et d'autres décorations en stuc réalisées d'après les modèles du sculpteur I.-F. Dunker (1718-1795). Les cinq dômes dorés de l'église du palais s'élevaient au-dessus du bâtiment nord et au-dessus du bâtiment sud, où se trouvait le porche, un dôme avec une étoile à plusieurs branches sur la flèche.

Environ 100 kilogrammes d'or rouge ont été dépensés pour dorer les décorations extérieures et intérieures. Dans le même temps, le terrain de parade était enfin décoré, clôturé par des ailes de palais et des bâtiments de service à un étage situés en demi-cercle - circonférences. Rastrelli décora les appartements du palais tout aussi luxueusement. L'Enfilade Frontale qu'il créa, décorée de sculptures dorées, était appelée « dorée ». La disposition des salles en enfilade, inconnue en Russie jusqu'au milieu du XVIIIe siècle, a été introduite par Rastrelli dans d'autres palais, mais seulement à Tsarskoïe Selo, la longueur des pièces avant était égale à la longueur de l'ensemble du bâtiment - de l'escalier principal à l'église du palais.

Rotary - Portrait de l'architecte Bartolomeo Rastrelli

La prochaine étape dans la conception des salles d'apparat et d'habitation du palais remonte aux années 1770. La nouvelle propriétaire de la résidence, l'impératrice Catherine II, passionnée d'art ancien, souhaita décorer ses appartements selon les goûts de la mode et confia leur décoration à l'architecte écossais, expert en architecture ancienne, Charles Cameron (1743-1812). .

Les intérieurs qu'il a créés - les salons Arabesque et Lyon, la salle chinoise, la salle à manger en forme de dôme, le cabinet d'argent, le bureau bleu (tabacière) et la chambre à coucher - se distinguaient par leur beauté raffinée, la sévérité de leur design décoratif et l'élégance particulière de leur style. décoration. Malheureusement, ces salles ont été détruites pendant la Grande Guerre patriotique et n'ont pas encore été restaurées.

Les pièces destinées au grand-duc Pavel Petrovich (le futur empereur Paul Ier) et à son épouse Maria Feodorovna, décorées par Charles Cameron dans les mêmes années, ont été recréées: la salle à manger verte, la salle du serveur, le salon bleu d'État, le salon bleu chinois et la chambre à coucher vous permettent de vous familiariser avec les intérieurs uniques, créés par un architecte écossais, dont le travail était tant apprécié par Catherine II.

Edouard Gau. Palais Catherine. Bureau bleu (Tabatière) (aile Zubovsky)

En 1817, sur ordre de l'empereur Alexandre Ier, l'architecte V. P. Stasov (1769-1848) créa le Bureau d'État et plusieurs salles adjacentes, décorées dans le même style - toutes ces salles étaient dédiées à la glorification des brillantes victoires remportées par l'Empire. L'armée russe pendant la guerre patriotique de 1812. La salle asiatique est devenue l'incarnation du thème de l'art du Moyen-Orient dans la transcription de l'ère de l'historicisme. La salle asiatique ou turque du bâtiment Zoubovsky du Grand Palais de Tsarskoïe Selo a été rénovée dans le « goût oriental » en 1851-1853 à partir de la salle Framboise selon le projet de l'architecte I.A. Monighetti avec la participation du professeur de l'Université de Saint-Pétersbourg Cheikh Muhamsla Ayad Tantawi et de l'artiste I.G. Meyer.
Dans cet intérieur exotique des plus intéressants de Monighetti, la décoration de la pièce a été construite dans l’espoir d’exposer la collection d’armes royales. Mais c'est ici, dans la pièce créée pour le grand-duc Alexandre Nikolaïevitch, futur empereur Alexandre II, que l'architecte a réussi à dépasser la tâche étroitement appliquée et à créer l'un des intérieurs artistiques les plus lumineux et les plus complets.

Gau, Eduard Petrovich - Salle turque du palais Catherine de Tsarskoïe Selo

La dernière corde de l'enfilade du palais était le Grand Escalier, créé en 1860-1863 par I. A. Monighetti (1819-1878) dans le style « second rococo ».

Buste F.-B. Rastrelli

Porte dorée

Grille de la cour avant.

Escalier principal.

L'escalier principal occupe toute la hauteur et la largeur du palais et est éclairé d'est en ouest par des fenêtres réparties sur trois niveaux. Des marches en marbre blanc s'élèvent des deux côtés jusqu'à la plate-forme centrale, à partir de laquelle quatre volées mènent au deuxième étage, aux salles d'apparat. Sur les murs de l'intérieur, décorés d'ornements en stuc, se trouvent des vases décoratifs et des plats en porcelaine chinoise et japonaise des XVIIIe et XIXe siècles - en mémoire de la salle chinoise située ici au milieu du XVIIIe siècle.

Salles d'exposition.

Deux salles du Palais Catherine, accessibles en montant le Grand Escalier, sont désormais utilisées comme salles d'exposition.

Grande entrée.

La Grande Salle, ou Galerie Lumineuse, comme on l'appelait au XVIIIe siècle, est la plus grande salle d'apparat du palais, conçue par l'architecte F.-B. Rastrelli en 1752-1756. Cette élégante salle d'une superficie de plus de 800 mètres carrés était destinée aux réceptions et célébrations officielles, aux dîners officiels, aux bals et aux mascarades.

Anti-caméras.

Les invités qui venaient à Tsarskoïe Selo au XVIIIe siècle se retrouvaient d'abord dans les anticameras (anticamera italienne - façade, couloir), situées près du grand escalier dans l'aile sud du bâtiment. Ces salles tirent leur nom du fait qu'elles étaient situées devant la Grande Salle et étaient destinées à attendre les réceptions et l'apparition de l'Impératrice. Suite aux reconstructions de la fin du XVIIIe siècle, lorsque les salles de l'Arabesque et de Lyon apparurent à la place de deux antichambres, il n'en resta plus que trois.

"Première Anti-Caméra"

« Première Anti-Chambre ». Plafond « Triomphe de Bacchus et Ariane »

Première Antichambre du Palais Catherine 1940

"Deuxième Anti-Chambre"

"Troisième Anti-Chambre"

Salle des Arabesques.

La salle Arabesque est l'une des salles d'État les plus spectaculaires créées par Charles Cameron dans le Grand Palais de Tsarskoïe Selo pour l'impératrice Catherine II.

Salle Arabesque du Palais Catherine. Vers 1850. E. Gau.

La salle à manger du Cavalier.

A côté de la Grande Salle se trouve la Salle à manger Cavalier, également conçue par F.-B. Rastrelli. Ses dimensions étant petites, l'architecte a placé des miroirs et des fenêtres en faux miroir sur les murs, ce qui a rendu la pièce plus spacieuse et plus lumineuse. La décoration intérieure est typique du style baroque : elle est dominée par des ornements sculptés et dorés de fleurs et de coquillages stylisés ; magnifiques compositions dorées au dessus des portes - desudéportes.

Salle à manger de l’État blanc.

Après avoir passé l'escalier principal, nous nous retrouvons dans la salle à manger principale blanche, qui était autrefois destinée aux dîners de cérémonie et aux « repas du soir » de l'Impératrice dans un cercle étroit de ses proches.

Pilier Framboise et Vert.

Décoration des salles du Grand Palais Tsarskoïe Selo, F.-B. Rastrelli s'est efforcé d'obtenir la plus grande variété de solutions architecturales et décoratives pour ses intérieurs. Dans la décoration des deux piliers Framboise et Vert situés l'un après l'autre, l'architecte a utilisé des matériaux originaux pour l'époque : il a décoré les murs recouverts de damassé blanc avec des pilastres en verre transparent - « piliers », avec des feuilles pourpres et vertes placées. sous la vitre qui donnait le nom aux pièces.

Cantine aux framboises

Salle à manger verte

Salle des portraits.

Dans la salle des portraits du palais Catherine, décorée selon les plans de Rastrelli et conservant sa décoration d'origine pendant deux siècles, des images cérémonielles de personnages royaux sont exposées depuis longtemps. Entièrement détruit pendant la guerre, l'intérieur a été recréé à partir de photographies et de fragments de décoration survivants.

La Chambre Ambre.

Depuis la salle des portraits, vous pouvez vous rendre à la salle d'Ambre, la perle du palais Catherine, appelée à juste titre l'une des merveilles du monde.

Salle des photos.

L'essentiel de la collection de peintures de Tsarskoïe Selo présentée dans la salle a été acquise sur ordre de l'impératrice Elizabeth Petrovna en 1745-1746 à Prague et à Hambourg par l'artiste G.-H. Groot.

Petite salle à manger blanche.

À côté de la salle des tableaux se trouve la petite salle à manger blanche, à partir de laquelle ont commencé les appartements personnels de l'impératrice Elizabeth Petrovna, puis de Catherine II, qui les a transmis à son tour à son petit-fils bien-aimé, le grand-duc Alexandre Pavlovitch, le futur empereur Alexandre Ier. .

Salon chinois d'Alexandre Ier.

Créé selon le projet de l'architecte F.-B. Rastrelli en 1752-1756 Le salon chinois d'Alexandre Ier appartenait aux chambres impériales personnelles. Son intérieur se distinguait parmi les pièces de l'Enfilade Dorée du palais avec ses murs tapissés de soie peints à l'aquarelle dans le style chinois. Le reste de la décoration suivait le style général des salons d'apparat : un plafond pittoresque, des desudéportes sculptées et dorées d'après les modèles du sculpteur I.-F. Dunkers, miroirs entre les fenêtres, poêles en carrelage « Hambourg » et parquet marqueté.

Garde-manger.

Le garde-manger appartenait aux appartements personnels de l'impératrice et faisait partie jusqu'en 1761 du vestiaire de la moitié d'Elizabeth Petrovna. Au milieu du XIXe siècle, la salle était divisée par une cloison en damas blanc, derrière laquelle était installé un buffet de service destiné à servir les tables lors des réceptions.

Le front office d'Alexandre I.

Depuis le hall d'entrée voûté, vous pouvez accéder au bureau de la façade de l'empereur (en marbre), créé selon le projet de V.P. Stasov en 1817 et destiné aux audiences officielles importantes.

Salle à manger verte.

La salle à manger verte commence par les chambres privées de la partie nord du palais, créées dans les années 1770 par décret de Catherine II pour le grand-duc Pavel Petrovitch (futur empereur Paul Ier) et sa première épouse Natalya Alekseevna.

Serveuse.

La salle des serveurs est l'une des salles de service du Grand Palais de Tsarskoïe Selo du XVIIIe siècle.

Salon bleu majestueux.

La pièce la plus grande et la plus élégante des appartements créés par Charles Cameron en 1779-1783 est le State Blue Living Room. Sa vocation cérémonielle est soulignée par le décor riche et varié : les murs sont recouverts de soie à fleurs bleues sur fond blanc et complétés par une frise dorée de vases alternés et de médaillons picturaux ovales ; les cheminées jumelées en marbre de Carrare sont décorées de bas-reliefs et de cariatides ; Sur le mur ouest, entre les fenêtres, se trouvent de grands miroirs dans des cadres dorés sculptés, complétés par des médaillons et des consoles dorées. Les panneaux de porte sont peints de motifs de grotesques antiques. Dans l'atelier de G. Stahlmeer, le parquet marqueté était fabriqué à partir d'essences de bois précieuses avec une prédominance de bois de rose et de palissandre.

Salon bleu chinois.

Depuis le State Blue Living Room, vous pouvez accéder au Chinese Blue Living Room, dont le nom est dû au fait que ses murs ont été recouverts de soie chinoise bleue, décorée de paysages et de scènes de genre, pendant un siècle et demi.

Précorne.

La salle du Préchœur, dernière salle de l'enfilade avant du Grand Palais de Tsarskoïe Selo, doit son nom à sa proximité avec le chœur de l'église du palais.

Église du palais.

L'église de la Résurrection de la cour du Grand Palais de Tsarskoïe Selo a été fondée le 8 août 1745 en présence de l'impératrice Elisabeth Petrovna.

Église de la Résurrection du Christ dans le Palais Catherine

Kamer-Jungferskaïa.

Une autre salle de passage mène à la Chambre des Jungfers, dans laquelle vous pourrez examiner les produits en porcelaine de la célèbre manufacture anglaise D. Wedgwood et les gravures peintes anglaises de la seconde moitié du XVIIIe siècle de la collection du musée-réserve de Tsarskoïe Selo.

Sur le fond des murs peints en vert de la Chambre Jungfer - une pièce avec une fenêtre donnant sur le parc Catherine, qui était à l'origine destinée aux femmes de chambre du palais - se détachent une frise en stuc doré et des vantaux de porte avec des peintures ornementales colorées.

Chambre à coucher.

Décorée au début des années 1770 par V. I. Neelov, la pièce avec deux fenêtres, deux portes et une niche en alcôve servait de chambre à coucher à la grande-duchesse Natalia Alekseevna.

Dépendance Zoubovsky.

La dépendance, nommée Zoubovsky en l'honneur de l'un des favoris de l'impératrice Catherine II, a été ajoutée au Grand Palais de Tsarskoïe Selo en 1779-1785.

Grand Palais (Catherine) à Tsarskoïe Selo

Rêve bleu du baroque. C'est ce qu'on appelle parfois le palais Catherine de Tsarskoïe Selo.

Tsarskoïe Selo est la résidence d'été cérémonielle des empereurs russes.

Au XVIIIe siècle déjà, Tsarskoïe Selo était reconnue comme l'une des meilleures résidences royales d'Europe.

En 1710, Pierre Ier accorda à son épouse Ekaterina Alekseevna un manoir nommé Sarskaya ou Sarskoye Selo. L'histoire de l'ensemble Tsarskoïe Selo a commencé avec ce don.

La prochaine maîtresse du village de Sarsky était la tsarevna Elizaveta Petrovna. Ici, elle dut passer les années les plus dures de sa vie, les années de disgrâce sous le règne de l'impératrice Anna Ioannovna.

Après son accession au trône, Elizaveta Petrovna a lancé un grand projet de construction à Tsarskoïe Selo : les « chambres en pierre avec 16 chambres » ont été transformées en l'un des meilleurs ensembles de palais et de parcs d'Europe. À cette époque, de grands architectes travaillaient à Tsarskoïe Selo, dont Bartholomew Varfolomeevich Rastrelli.

La touche créative de Rastrelli, un éminent représentant du baroque, est ici clairement évidente. L'étendue spatiale grandiose, la clarté des volumes, tout cela est présenté dans l'ensemble du Grand Palais. L'organisation stricte des plans se conjugue avec la plasticité, la richesse de la décoration sculpturale et des couleurs et l'ornementation fantaisiste.

Sous Elizaveta Petrovna, le manoir Sarskaya s'est transformé en un ensemble architectural majestueux, surpassant en taille et en splendeur toutes les autres résidences de Russie.

Palais Catherine. Look moderne

Le 30 juillet 1756, la vie commença pour ce magnifique palais de Tsarskoïe Selo. Ce jour-là, l'église de maison a été consacrée. Le même jour, l'architecte a présenté son travail au client couronné et aux ambassadeurs des puissances étrangères.

L'ère d'Elizabeth Petrovna est l'ère des bals et des mascarades. Elle n'a jamais épargné aucune dépense pour créer un cadre pour ses divertissements. Et la Grande Salle ou la Galerie Lumineuse du palais en est la meilleure confirmation. Or sur blanc ou blanc sur or. C'est difficile à cerner, mais ce n'est pas grave. La lueur des bougies ou des rayons du soleil. L'infinité de leurs reflets dans des miroirs précieux. À cette époque, leur éclat était « repris » par l’éclat des bijoux et l’or des robes de cérémonie.

Le Grand Palais (Catherine) de Tsarskoïe Selo semble dominer un vaste espace. Il s'agit d'un bâtiment complexe dans sa composition.

Rastrelli a conservé les contours généraux de la composition du palais construit ici plus tôt, mais l'a néanmoins entièrement reconstruit. Les façades du nouveau palais s'étendent sur 325 mètres. L’un d’eux fait face au Lower Park, l’autre fait face à la cour avant. L'architecte aligne tous les bâtiments de l'ancien palais et transforme les anciennes galeries en une Grande Salle et de hauts appartements d'apparat.

L'architecte déplace l'entrée principale vers le coin droit du bâtiment de sorte que progressivement, à mesure qu'ils se déplacent dans la cour avant, le riche design de toute la façade se révèle aux invités. La composition des intérieurs du palais est construite sur l’effet d’une longueur infinie d’une suite de halls, de salons et d’autres pièces formelles.

Le Grand Palais est devenu le premier bâtiment en Russie où la longueur de l'enfilade était égale à la longueur de l'ensemble du bâtiment.

À l'extérieur, l'angle droit du bâtiment, au-dessus de l'entrée principale, est couronné par une coupole à un chapitre. L'église aux cinq coupoles correspond à cette coupole située à l'autre extrémité du palais.

Rastrelli a conservé les principales divisions de la chaîne précédente de bâtiments du palais et a utilisé les bâtiments centraux et latéraux de l'ancien palais comme projections du nouveau bâtiment. Les risalits soulignaient sa longueur et donnaient au palais une représentation appropriée.

Les façades du chef-d'œuvre du baroque russe sont remplies des décorations en stuc les plus riches - figures d'Atlas, mascarons, consoles, cartouches aux motifs complexes, cadres de fenêtres, guirlandes, sculptures décoratives, vases. Le Palais Catherine est magnifique tant à l'extérieur qu'à l'intérieur. Ses façades, brillantes de l'azur le plus pur, fleuries de décorations sculpturales, recèlent de nombreux trésors - des salles et des pièces que l'on ne peut qualifier que d'œuvres d'art.

La Grande Salle enchante et surprend encore aujourd'hui. Mais l’honneur d’être la salle la plus célèbre du palais appartient à la salle dite d’Ambre. Son histoire a commencé à l'époque de Pierre Ier. Le tsar russe, grand amateur de tout ce qui est nouveau et extravagant, a découvert le cabinet d'ambre inhabituel du monarque prussien Friedrich Wilhelm. Quelque temps plus tard, le roi reçut le cabinet d'ambre comme cadeau diplomatique. Mais il se trouve que du vivant du premier empereur, le bureau ne fut jamais construit (ou plutôt assemblé).

La fille de Pierre Ier, Elizabeth, s'en est souvenue et a décidé d'utiliser la merveille à moitié oubliée. La première adresse de la Chambre d'Ambre sous le règne d'Elizabeth Ier était le Palais d'Hiver (troisième). En 1755, l'Impératrice décide de déplacer la salle dans le nouveau Grand Palais de Tsarskoïe Selo. De nombreuses personnes ont admiré le miracle de l'ambre, mais ce n'est pas seulement la beauté de la magnifique pièce qui lui a valu la renommée, mais aussi sa disparition. Pendant la Grande Guerre patriotique, les nazis ont retiré le cabinet d'ambre du palais. Sa recherche a duré des décennies. Et il a fallu des décennies aux restaurateurs russes pour recréer le chef-d’œuvre de l’ambre. En 2003, les premiers visiteurs l'ont vu.

Parallèlement à la construction du palais, le jardin, aménagé au tout début du XVIIIe siècle sur un petit espace du côté est du domaine, est agrandi et aménagé.

Sous le règne d'Elizabeth Petrovna, le Nouveau Jardin a également été aménagé. Le nouveau jardin était situé du côté opposé du palais par rapport au jardin déjà existant, qui commença alors à être appelé l'Ancien. Le nouveau jardin a ensuite été inclus dans l'ensemble du parc Alexander.

L’élément principal de la décoration du jardin à cette époque était la végétation taillée au sens figuré. Des formes géométriques habilement réalisées ont souligné avec succès la fantaisie des façades baroques du palais et des pavillons et ont fourni un excellent fond pour la sculpture, les unissant en un magnifique ensemble.

Le règne de Catherine II devient véritablement un âge d’or pour Tsarskoïe Selo. La résidence royale s'agrandit considérablement et acquiert l'aspect artistique qui a été largement conservé jusqu'à nos jours. Depuis lors, le palais et le parc ont commencé à s'appeler Catherine.

Il est intéressant de noter qu’au cours des mêmes années du règne de Catherine, une ville de district entière, Sofia, a été fondée à la frontière sud-ouest du parc Catherine, et même le district de Sofia a été créé. À Tsarskoïe Selo même, la construction de bâtiments résidentiels a été interdite et les fonctionnaires, commerçants et membres du clergé ont été réinstallés à Sofia. Les bâtiments les plus anciens de Sofia ont survécu jusqu'à ce jour : les tours de la basse-cour et la maison à deux étages qui les sépare.

Le Grand Palais (Catherine) de Tsarskoïe Selo - la résidence préférée d'Elizabeth Petrovna et de Catherine II - est resté la résidence des membres de la famille impériale au XIXe et au début du XXe siècle.

Après la Révolution d'Octobre, le palais Catherine est transformé en musée. Pendant la guerre, le bâtiment fut presque entièrement détruit, 80 % de la décoration intérieure et extérieure fut perdue. Mais grâce au travail complexe et minutieux des restaurateurs, des architectes, des historiens et de divers artisans, dès 1959, les six premières salles du palais furent ouvertes au public.

Aujourd'hui, l'exposition du Palais Catherine est ouverte dans 32 salles.

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Le palais Catherine occupe une place centrale dans l'ensemble palais et parc de Tsarskoïe Selo. Des milliers de touristes visitent chaque jour ses magnifiques salles, et la plus populaire du palais Catherine est la célèbre salle d'Ambre, restaurée pour le 300e anniversaire de Saint-Pétersbourg.

Le palais Catherine peut être considéré comme un monument à la patience du peuple russe, qui a réussi à restaurer un bâtiment historique détruit pendant les années d'occupation de la ville de Pouchkine par les troupes allemandes. Plus de 70 ans se sont écoulés depuis la fin de la guerre, mais la restauration de certaines salles est toujours en cours.

Horaires d'ouverture du Palais Catherine - été 2019

La Salle d'Ambre de renommée mondiale est située dans le Palais Catherine. Une visite de la Chambre d'Ambre est incluse dans la visite standard du Palais Catherine. Les visiteurs sont rassemblés dans la salle du palais en petits groupes de 15 à 20 personnes. Le groupe parcourt les salles du palais avec un guide. À mon avis, l'inspection est trop rapide : la visite dure environ 20 minutes. Par conséquent, il est peu probable que vous ayez le temps de regarder les intérieurs, d'écouter le guide et de prendre des photos en même temps. Le groupe s’attarde dans la salle Ambre pendant quelques minutes seulement. Cependant, personne ne vous interdit généralement de vous éloigner de votre groupe et de vous promener sereinement dans les couloirs du Palais Catherine.

En raison du très grand nombre de visiteurs, les touristes sont conduits au Palais Catherine par deux itinéraires (n°1 et n°2). Les deux itinéraires comprennent une visite de la plus belle Grande Salle et de la célèbre Salle d'Ambre. Les deux itinéraires sont à moitié identiques, mais l'itinéraire n°1 contient de très belles salles : la salle à manger Cavalier, la salle à manger de l'État blanc, la salle du pilier framboise, la salle du pilier vert, la salle des portraits, la salle des images, la petite salle à manger blanche. Chambre, le salon chinois d'Alexandre Ier et le garde-manger. Dans l'itinéraire n°2, ces salles sont remplacées par des expositions et une visite du Cabinet d'État d'Alexandre Ier. Par conséquent, l'itinéraire n°2 peut être qualifié de raccourci. Si possible, vous devez choisir l'itinéraire n°1 à visiter.

• 2 juin - 31 août
  • Tous les jours de 12h00 à 19h00
  • Les lundis et mercredis, les horaires d'ouverture sont prolongés jusqu'à 20h00
  • Jour de congé - mardi
  • Le palais est fermé les 1er, 5 et 8 juin
• 13-31 mai et 1er-30 septembre
  • Tous les jours de 12h00 à 18h00
  • Jour de congé - mardi

Il est recommandé de commencer votre promenade depuis le palais, car... Il peut y avoir des files d'attente importantes et des changements dans les horaires d'ouverture pour les visiteurs sans groupes. Le ticket indique l'heure de la visite (départ des groupes toutes les 20 minutes).

La photographie est autorisée dans le palais et le parc Catherine, à l'exception de la salle Ambre.

Tarifs des billets pour le Palais Catherine - été 2019

Coût du trajet n°1 et du trajet n°2 jusqu'à 18h00 :

• • Pour adultes - 700 roubles.
  • Pour les étudiants (à partir de 16 ans), les étudiants et les retraités - 350 roubles.
• Pour les citoyens étrangers :
  • Pour adultes - 1000 roubles.
  • Pour les enfants de moins de 16 ans - gratuit
  • Pour les étudiants (à partir de 16 ans) et les étudiants - 350 roubles.

Coût de l'itinéraire n°2 après 18h00 :

• Pour les citoyens de Russie, d'Arménie, de Biélorussie, du Kazakhstan et du Kirghizistan :
  • Pour adultes - 850 roubles.
  • Pour les enfants de moins de 16 ans - gratuit
  • Pour les étudiants (à partir de 16 ans), les étudiants et les retraités - 430 roubles.
• Pour les citoyens étrangers :
  • Pour adultes - 1200 roubles.
  • Pour les enfants de moins de 16 ans - gratuit
  • Pour les étudiants (à partir de 16 ans) et les étudiants - 430 roubles.

• Conservez votre billet d'entrée au parc ! Un billet pour le palais n'est délivré que sur présentation d'un billet pour le parc.
• L'excursion en russe est incluse dans le prix du billet
• Il existe un audioguide en anglais, français, allemand et chinois. Le coût de location d'un audioguide est de 200 roubles. Vous devez laisser 1000 roubles ou une pièce d'identité en caution

Description

La construction du majestueux bâtiment, dont la longueur est de 306 mètres, a été réalisée par le célèbre architecte, maître du style baroque, Francesco Bartolomeo Rastrelli. C'est lui qui détermina les principales dimensions du bâtiment, la décoration de ses façades et de ses intérieurs.

La construction du bâtiment a eu lieu de 1748 à 1756 ; les intérieurs du palais reflètent principalement deux styles : le baroque et le classicisme. Le Palais Catherine est magnifique, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur.

Décoration extérieure

Les couleurs bleu, blanc et doré du bâtiment lui donnent un aspect solennel et festif. La façade est décorée de colonnes blanches, d'éléments en stuc et de figures d'Atlantes. Des dépendances s'étendent depuis la partie centrale du palais, reliées par des galeries couvertes. Dans la partie nord du bâtiment s'élève une église-palais à cinq coupoles aux coupoles dorées.

L'aile sud, où se trouvait autrefois le porche, est surmontée d'une coupole dorée avec une étoile sur la flèche. Au total, près de 100 kilogrammes d'or rouge ont été dépensés pour dorer les éléments extérieurs et intérieurs du bâtiment.

Décoration d'intérieur

Des architectes aussi célèbres que Francesco Rastrelli et Charles Cameron, Vasily Stasov et Ippolit Monighetti ont participé à la conception de l'intérieur du palais Catherine.

• Selon le projet de Rastrelli, des salles de réception ont été créées au deuxième étage du bâtiment ; elles étaient décorées de sculptures en or et étaient situées le long d'un axe, constituant l'Enfilade du Front Doré. Il conçut également les chambres destinées à la résidence de la famille royale, appelées Petite Enfilade.

Sur la base des dessins de l'architecte, la Grande Salle ou Galerie de Lumière a été créée - il s'agit de la plus grande salle du Palais Catherine. Souvent appelée Salle du Trône et Grande Galerie, elle était destinée aux réceptions officielles et aux dîners de cérémonie, aux bals et aux mascarades. La superficie du hall, située sur toute la largeur du bâtiment, est de 860 mètres carrés. mètres.

Il convient de noter que sous Elizaveta Petrovna, la vie de cour en Russie a acquis une ampleur incroyable et que l'entretien de la cour royale, ainsi que les cérémonies de la cour, ont commencé à représenter une part presque importante du budget de l'État. Rastrelli a pris en compte l'ampleur des événements et a investi toutes ses compétences, son talent et son ingénierie dans la construction de la salle.

Le hall, mesurant 47 mètres sur 17, n'a pas de plafond, ce qui crée une sensation d'espace et de lumière. Grâce aux grandes fenêtres faisant face aux deux côtés du bâtiment, les rayons du soleil pénètrent dans toute la pièce pendant la journée et le soir, les bougies encadrant les miroirs sont allumées.

• Sous le règne de Catherine II, le palais fut conçu par l'architecte Charles Cameron. Il créa plusieurs pièces pour l'impératrice dans la partie sud du palais. L'une des salles d'apparat les plus remarquables conçues par Charles Cameron pour Catherine II est la salle Arabesque. Les murs de la pièce étaient décorés de panneaux luxueux avec des ornements (arabesques), qui représentaient des hommes et des femmes en robes romaines, des prêtresses aux autels et des créatures mythiques, des grâces dansantes et des amours. Cette salle a été entièrement détruite pendant la guerre et a été restaurée en 2010.

Également pour Catherine II, passionnée d'art ancien, Cameron a créé les intérieurs du salon lyonnais et de la salle chinoise, de la salle à manger en forme de dôme et du cabinet d'argent, du cabinet bleu (tabacière) et de la chambre à coucher.

Pour Paul, fils de Catherine II, l'architecte a conçu la salle à manger verte, le salon principal bleu et bleu chinois, la salle du serveur et la chambre à coucher.

• Sous Alexandre Ier, en 1817, l'architecte Vasily Petrovich Stasov, qui travaillait également dans le style classique, créa le Bureau d'État et plusieurs salles adjacentes.
• Les derniers travaux de reconstruction du palais ont été réalisés par l'architecte Ippolit Antonovich Monighetti, représentant du style éclectiste, qui a construit le grand escalier en 1862-63.

De l'histoire

Le palais Catherine doit sa beauté à trois impératrices russes - Catherine I, Elizaveta Petrovna et Catherine II, qui ont accordé une grande attention à la résidence de campagne de Tsarskoïe Selo.

Actuellement, il est difficile d'imaginer qu'il y a trois cents ans, sur le site de cette structure majestueuse, se trouvait un modeste palais à deux étages, composé de 16 pièces et appelé les Chambres de Pierre.

Sa construction débuta en 1717 sous la direction de l'architecte Johann Braunstein. Parallèlement, sur le versant du côté est, sont aménagés le jardin supérieur, composé de trois terrasses, et le jardin inférieur. A l'ouest, fut construite la Ménagerie, transformée plus tard en Jardin Alexandre.

En 1744, selon le plan du jeune architecte Kvasov, le bâtiment fut construit et relié par des galeries avec des dépendances attenantes à deux étages. Par la suite, chaque nouveau souverain russe reconstruisit également le palais Catherine.

Une transformation radicale eut lieu sous l'impératrice Elizabeth Petrovna en 1752. Pendant quatre ans, Francesco Rastrelli, célèbre spécialiste du style baroque, supervisa la reconstruction du bâtiment et du parc.

Pendant la Grande Guerre patriotique, le territoire de Tsarskoïe Selo fut occupé et le palais fut presque entièrement détruit, 80 % de ses intérieurs furent perdus. La Chambre d'Ambre a été prise par les nazis à Pouchkine et a disparu sans laisser de trace à Königsberg avant l'entrée des troupes soviétiques.

En outre, de nombreuses expositions du musée ont été perdues avant même le début de la guerre, dans les années 1930, lorsque la vente de nombreux objets de valeur de peinture, de sculpture et d'art appliqué a commencé. Les employés du complexe ont protégé du mieux qu'ils ont pu les objets exposés destinés à la vente. Les conservateurs ont essayé de sauver les œuvres d'art en réduisant la valeur du tableau, par exemple, au lieu de l'école italienne, ils ont indiqué l'école espagnole.

De plus, de nombreuses œuvres de valeur sont allées à l'Ermitage : lorsqu'une « lacune » y est apparue, des œuvres d'art ont été retirées du musée de Tsarskoïe Selo.

Des objets précieux de la partie réservée aux enfants du palais ont été complètement perdus, notamment des manuels scolaires, des transparents et des herbiers, des crayons et des cahiers. Tout cela a été donné aux colonies d'enfants, où ont été amenés tous les enfants de Petrograd qui avaient perdu leurs parents.

En 1959, grâce au travail minutieux de restaurateurs, d'historiens et d'architectes, six salles de musée sont ouvertes. En 2003, les visiteurs ont pu voir la perle du Palais Catherine - la Salle d'Ambre, dont la restauration a nécessité environ 6 tonnes d'ambre.

Jusqu'en 1910, le palais Catherine s'appelait le Grand Tsarskoïe Selo. Il s'agit actuellement d'un site du patrimoine culturel d'importance fédérale, qui fait partie de la réserve-musée d'État de Tsarskoïe Selo.